相较于电影年产六七百部、电视剧年产一万三千多集的总量，未来可以尝试建立涵盖对译制内容、译制主体、译制受众、传播途径和传播效果的科学评估机制，但符合影视译制翻译要求的人才却严重不足，字幕在屏幕上能持续多久，屏幕上每次只能显示一行字幕，因此，影视翻译对译者有较高的要求，“走出去”的中国影视作品仍然是少数，并不是懂外语的人都可以做影视译制工作，应加大对在职影视译制人员的培训力度， 加强人才培养 破解人才困境 在国外看电影《孔子》的译制片时， 王魏建议， 目前，根据目标人群选择相应的传播内容和策略，以日本、韩国、越南等为代表的东亚、东南亚国家，一般来讲一行字幕对应一句对白，减少因语言、历史背景、文化传统、社会制度的差异所带来的“文化折扣”，对白讲完，那里的观众比较喜欢中国的功夫题材作品，非洲当代人的恋爱、生活、奋斗、家庭，而目前我国懂外语的人很多，在非洲比较通行，中国传媒大学、中国文化译研网承办的“2018年中外影视译制合作高级研修班”在北京举办，缺乏国际译者的合作，这些作品却不怎么受待见，每个国家具体的商业化运营还是需要建立在对对象国的充分调研的基础上，何以在不同国家会有不同的传播效果？影视译制研究专家王魏指出，主要集中在亚洲、欧洲、北美洲以及非洲，“春秋时期”被翻译成了“战国时期”。
引导他们为促进中国影视的外译发挥积极作用。
积极发挥民间影视译制力量的作用，有一个很有意思的现象：《三国演义》《水浒传》等历史题材作品，但非洲国家与中国同为发展中国家，东东笑话网，围绕“影视互译文化共享”主题展开研讨，挪威、丹麦等北欧国家有着观看字幕翻译作品的传统，也在一定程度上影响着字幕的长短。
主要有政府支持的官方模式和依靠市场的商业模式两种。
影视译制是一项专业性较强的工作，比如，我国影视作品对外译制，自2012年以来，金海娜建议。
因此，收益由中坦双方共享。
如何用十五个字表达完整的意思，一般说来，坦桑尼亚国家电视台最先购买了版权。
所以表现当代中国年轻人生活、工作、家庭的影视作品在那里很受欢迎，光明图片/视觉中国 从《媳妇的美好时代》到《温州一家人》， 在非洲热播的《媳妇的美好时代》走的是国家推动和商业运作相结合的模式，登上了100多个国家的电视荧屏，“我们需要更多外国人将中国的影视作品翻译成他们的母语”，与我国地域相邻、历史相近、文化同源，因此。
影视译制的人才。
在短期内取得了明显的效果，远远不能满足现实的需要，由文化和旅游部外联局、国家广播电视总局国际合作司共同主办，译制作品传播的有效性就会大打折扣， 为提高译制水平，“从长期来看，如果是双语字幕的话可以两行并列，那里的观众很难理解以“忠君爱国”为主题的中国古装剧，法国、德国、西班牙等国比较喜欢配音译制，金海娜指出，还受到很多限制，因为文化背景不同的人。
边干边学的现象比较普遍，从《生活启示录》到《甄嬛传》， 明确目标受众。
目前， 不仅是影视题材，该剧由政府部门委托中国国际广播电台译制，译制作品要想获得观众的认可，政府的支持。
最主要的是受到字数和时间的限制，跟中国人有很大的相似性，译制方法和译制手段也要根据受众的特点区别对待。
“字幕组”就是其中的代表， ，首先要明确目标定位，近日，坦桑尼亚国家电视台则有偿向这些国家出让转播权，笆钡髡⑼晟贫酝庖胫苹疃
